Mayu君

评分：9.5 / 10

类型：WOWOW原创剧

总回数：4（首话2015.5.16，已完结）

原作：绵矢莉莎《夢を与える》

导演：犬童一心

编剧：高桥泉（《女性绝不容许》、《100次哭泣》）

配乐：上野耕路（《零的焦点》、《傀儡之城》）

CAST：小松菜奈 / 菊地凛子 / 太田信吾/ 永冈佑 / 阴山泰 / 真剑佑/ 滨田龙臣 / 谷花音 / 田中泯 / 夏帆 / 浅野和之/ 小田切让

好久没回来看，打字的手都有些生疏了。因为各种事情匆忙了一阵，回过神来才发现好多新剧都已经开播了，最近得努力补一补~

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除非是专业的影评人，否则我相信大部分人都会因为背景知识和心境情绪的影响，而对同一部作品产生千差万别、乃至前后不一的评价。而同样，不了解日本的娱乐界，以及“偶像”这个词语背后的残酷其折射出的社会现象，大概也不会像我这样，在看完这部作品之后，久久不能平静。

所以，这篇评价一定程度上可能包含挺严重的个人偏见，以及一大堆并没有太大关系的引申内容，还请各位读者多多包涵。

先来说说导演。

（网上到处都是抱着猫的照片，导演你到底有多喜欢猫......）

犬童一心是近年来倍受瞩目的一位擅长描写人物情感关系的导演，他的作品（松岛菜菜子重返银幕作品《眉山》、小泉今日子主演《咕咕是一只猫》、松本清张原作改编《零的焦点》等）题材丰富，风格细腻，曾经多次入选《电影旬报》的十佳榜单。而他本人在娱乐界，也和偶像团体有不少合作。不仅参与PV摄制监督（前田敦子《君は僕だ》），AKB48第32枚单曲《恋爱幸运曲奇》的DVD特典《SF少女系列ADS77》，以及去年由三位“次世代成员”大和田南那、川荣李奈和高桥朱里主演的《水手服丧尸》都出自他之手。虽说以上提到的这两部作品的质量实在难以令人恭维（但是我就是来看脸的所以也不介意），但这些经历显然让他在执导这部描写偶像和艺人生存世界的作品上比其他人更有见解和话语权。为了最大程度地增加现实感，本片中出现的公司和综艺节目都有认真的构成和拍摄，还请到了现实世界中的艺人加盟（如イジリー冈田），如果没有右上角的WOWOW台标，看起来和真正的电视节目别无二致。

（影射各色偶像组合的“猫咪少女7”甚至还有单曲发布的广告以及MV出现，可以说是诚意极高的还原。虽然没有查证，但我觉得滚动字幕里的STAFF团队估计也都是真实存在的一班人马）

本片在选角上首先是2010年作为平面模特出道、最近因为参演多部影片而成为话题热门的小松菜奈。除了《近距离恋爱》这样的偶像派作品，她在《渴望》、《She》（NHK土曜剧）中挑战的非同寻常的角色也给人留下了深刻的印象，证明了她作为演员的野心。不管是从身份、演技还是颜值（这里的颜值特指给人留下印象的方面。嗯，小松妹子长得很有特点）来说，让她来饰演偶像的台前幕后是非常合适的。

（巧合的是，菊地凛子同样是以模特身份出道的演员；另，据度娘百科的记载，妹子似乎要出演马丁·斯科塞斯的新作《Silence》？！）

另一位主演菊地凛子则是本剧强力的演技保证，把片中阿部干子这名最为复杂的角色作为母亲、作为艺人的经纪人、作为女人的激烈矛盾交织的心境演绎得淋漓尽致。虽然我听不懂法语对白，但是其流畅度和发音标准程度在日本演员当中绝对是数一数二的，不愧为能够进军好莱坞的国际影星（《环太平洋》、《47浪人》）。本剧第一集中，她与谷花音饰演的幼年的阿部夕子以及De·Lencquesaing·望饰演的父亲营造的甜蜜生活感完全可以说是我今年来看过的影片中最为真实细腻的桥段，演员的演出都很自然朴实，这也使得在剧情发展到主角一家渐渐在娱乐圈迷失崩坏的段落时，会令人不禁扼腕。

（小小科普一下，这位面相有浓厚法国气息、名字日法混合的大叔实际上是个日本出生的艺人，不过他的家族确实有法国贵族血统）

至于同为大牌的小田切让，虽然作为配角戏份不多，但仍然给人留下了深刻的印象，可以说是气质压倒演技的典型。

（谁不想有个又帅气又体贴的经纪人啊~）

除了恰到好处的生活细节，犬童导演最成功的地方，就是抓住了这个故事中无处不在的两面性。偶像在台前的风光与在背后的辛苦，对于梦想的追求和对于平凡生活的向往，电视荧屏上主持人嘉宾的谈笑风生与其中暗藏的恶意矛盾，制作人对于收视成就的狂热和良心的惴惴不安，都是真实存在的，都是人物所展现出的真实面貌。没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人的努力或者为了梦想、或者为了利益，但终究都要面对生活的现实。在本剧的最终话，这种对人性善恶的表现被一场前无古人的直播推向了高潮，在真实性和戏剧性之间取得了一个良好的平衡。

（除了流畅的叙事，很多镜头也很漂亮）

不过，要真正理解这部电影中讲述的故事，我们还得来谈谈核心的角色——“偶像”。

日本的娱乐界鱼龙混杂，产出的文化产品千奇百怪，而所谓的“偶像”大概算是其中最具有代表性的一个。维基百科对于这个词语在日本文化中的概念是这样定义的：

日本の文化において「アイドル」と言うと、芸能産業で働いている人のうち、あこがれの的となっているような人、「可愛い」（あるいは「かっこいい」けれど（若くて）「かわいい」）などと感じられている人のことであり、例えば、歌手・役者・テレビタレント、写真モデルなどである。

（在日本文化中，“偶像”指的是在演艺圈工作的人当中，受到人们憧憬的、给人以“可爱”、“帅气”等感觉的人，例如歌手、演员、出演电视节目的艺人，以及写真模特）

也就是说，“偶像”是一种职业。少男少女们从11、2岁甚至更小的时候，就签下协议，进入演艺圈，广告、写真、电影电视剧、歌曲、综艺节目都会广泛涉足。在逐渐长大成熟之后，再根据市场以及本人的意愿决定转型发展的方向。比起传统的艺人，这种培养模式可以积累更多的经验，并且有更广阔的发展空间——这是好的一方面。

但是另一面，作为偶像有各种各样的规则约束。不能谈及的话题、不能做出的举动比比皆是；而最有名的，特别是对于女性偶像的一点，在普通人当中司空见惯的恋爱关系，则变成如淫乱不伦一般的禁物，一旦被曝光，就只能灰头土脸地谢罪道歉，然后在短短的数月之内迅速淡出公众的视线。每天的生活比常人辛苦得多，到头来还必须封印各种各样的作为人的欲望，谨慎行事。说得好听一些，这是为了梦想付出的辛苦努力；而要是看法极端一些，你就会发现这都是病态的追求所形成的无形桎梏。

而要具体地谈及现代的偶像，就绕不开最明显的代表，也是饭群最为庞大、反对人群也同样为数众多的业界毒瘤——AKB48。

随着初期骨干成员的毕业脱退、组织总体的不断扩大，AKB的知名度和影响力与日俱增，但是发展势头却日渐衰落。大概是作为挽救的对策，整个团体的电视节目从今年开始走上了“本质”的不归路，在各种节目中以比以往更加大胆的方式直接把娱乐圈的潜规则和恩恩怨怨作为谈话的材料。虽然我得承认这种形式带来的新鲜感和话题性是十足的，但是把“负能量”作为吸引人气的手段的做法还是很值得商榷。作为“国民级的偶像团体”（嘛或者说是自称），是应该有起码的职业道德和底线的。

当然，对于商人们来说，底线什么的就是用来突破的。

另一方面，前面我提到，重大丑闻的出现基本上决定了偶像生命的终结，但这样的规律到AKB的时代发生了颠覆性的变化。最有名的例子便是在今年的选拔总选举中重回顶峰的“宅姐”指原莉乃，在2012年被周刊文春曝出丑闻，被移籍到位于福冈的分团HKT48之后，居然在翌年的总选举中击败了人气成员大岛优子和被认为是前田敦子毕业后将要上位的“准太子”的渡边麻友，获得了第一；而在今年，更是以超过第二名柏木由纪近三万票的差距、总票数19万的史无前例（每票1000日元左右，都是钱啊~）再次证明了她人气之恐怖。单从得票数上来看，人气甚至直逼日本首相（2012年鸠山由纪夫当选时得票也不过20万，不过AKB总选举的投票是完全靠钱财购买的）。

平心而论，指原莉乃作为一个艺人有很强的野心和能力，而一个平凡的、甚至可以说是“吊车尾”的少女走向巅峰的故事确实也能给予很多人鼓励。在此基础之上取得这样的成绩是合理的结果。但是，就像今年的总选举官方指南上的专栏作家青木るえか所说，这并非是“作为偶像的优秀”。

秋元康曾经说过，“AKB就是高桥南”，作为AKB总监督的高桥南努力、上进，确实是AKB的初心当之无愧的代表；但现在看来，AKB这个组织经过长时间的演变，其特点要在个人身上体现的话，经常造成“话题炎上”的指原莉乃也许是更好的选择。当梦想与努力成为美丽的空壳外衣，我们就会发现，一个歌迷参与的投票选举，居然也和政治选举一样不断复杂化，展现出了金钱与权力博弈的本质。

正如片中所说，偶像的本职（或者说为了正顺其名而赋予它的本职）是“给人梦想”，但这是一个异常脆弱的梦想，脆弱到只需要按下遥控器的按钮，就会消失不见，取而代之的是比很多人的生活经历更加复杂的布局斗争。

不过，这些讨论也许是没有意义的，因为说到底，我们在这里讨论的只是传统偶像的消失，偶像本身的定义在数次的颠覆之后，和美好的愿望憧憬大概已经没有多少关系。但是，这样的改变反而更加符合当下社会的胃口，正如本剧结局充满讽刺意味的发展一般——嘛，再说下去就要剧透了，就此打住吧~

最后，我想借用一句最近从知乎上看到的话，作为我感想的总结：

这是一个肮脏、低俗的时代，大概只有从下水道爬出来的人们才能适应这个时代。温室里的花纵然好看，但是终将凋零。

好吧，其实我想说的是这句：

偶像是大坑，千万别往里跳。

以上。